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儿媳日本最新视觉报道_我的好媳妇中字头(2024年12月全程跟踪)

内容来源：奇优电影院所属栏目：热点更新日期：2024-12-03

儿媳日本

燃烧未尽的晚景：日本女性的现代生活曾经，日本女性一代又一代地生养孩子，照顾年迈痴呆的父母，努力摆脱贫穷，她们的生命仿佛在短暂的时光中飞速流逝。然而，女性是否注定要依附于丈夫、为家庭奉献一生呢？随着时代的变迁，现代女性越来越渴望自我开拓。她们背负着沉重的照护压力，却也迸发出旺盛的生命力。有些女性甚至无处诉说苦闷，最终选择自行了断。这些女性共同描绘出了日本现代女性的老后群像。那么，她们如何更有尊严地老去？妻子、母亲、儿媳们的“革命”是否成功了呢？ 𐟓–《老去之路，女性之路》聚焦了那些照顾老年痴呆患者的女性们。幸江照顾婆婆Yone；美喜子则要照顾两位痴呆老人——先生的生母和姨妈；千鹤子在照顾了婆婆三十年后，又接手照顾先生，但最终却遭到先生的背叛。 𐟌ˆ《燃烧未尽的晚景》则记录了老年人的性生活。染和新吉在养老院相遇后，相互吸引、爱慕，甚至发展到了身体的亲密接触；志穗和让太郎也在养老院相遇相知，并最终结婚。志穗说，她在晚年才找到了做女人的感觉。而津弥年轻时曾遭受男性羞辱，这让她付出了一生的代价。 𐟒€《现代弃老传说》则记录了老年人被时代抛弃后，选择自我了结的悲剧。生活在农村地区的Fusa和梅就是这样两位女主角。虽然这本书是二十世纪八九十年代的记录文，但其中反映的问题依然值得我们深思。日本在那个年代就已经开始直面老龄化给社会中的老人带来的变化。如今，中国也正逐渐进入老龄化时代，这本书看完真的引人深思。虽然国情不同，但其中的经验和教训依然值得我们借鉴。阿尔茨海默病，也就是我们常说的老年痴呆症，看似离我们十分遥远，但实际上它就在我们身边。身边也有病患，大外公罹患此病，常年由大外婆照顾。白发送走我表叔的时候，大外公什么也不知道。失去了情感的大外公，行动不便，若是没有足够的资金，不知道他们该是怎样度过晚年？对于性这一块，大部分中国人从小到大都没有接受过十分正式的教育，大家对此总是躲躲藏藏，不敢明了。而日本老年人则可以很大方地接受、谈论、甚至行动！不敢想，我老年的时候，我的后辈会是怎样的对我。没有人希望自己是负担，没有人希望自己是累赘，更没有人能够理解跟自己有血缘关系的孩子孙子有隔阖。完全不敢想象，抑郁的晚年谁愿意独自面对？ 𐟌𘦑˜抄：人生七十，只能燃烧那可怜残存的火苗：有生之年，我多想再次尽情燃烧，作为女人，哪怕只有一次。

||儿子儿媳10月4号出发去日本自由行旅游，昨晚老公突然接到儿子的电话，儿子要老公去他家喂喂热带鱼，随后儿子把开锁密码发在了老公手机上。今早吃过早饭，老公开车拉着我来到儿子家。一进门我的头就大了，只见儿子家的餐桌上，茶几上，餐桌旁的卡座上，书房地板上各种各样的东西摆得满满当当，乱七八糟。打开门口的鞋柜找拖鞋，发现有三双夏天的拖鞋带都断了，根本没法穿了，却都塞在鞋柜里，我蹲在地上收拾鞋柜，老公问我：你蹲在那里捣鼓啥呢？我说有三双夏天的拖鞋，带都断了，还放在鞋柜里，鞋柜里塞得满满当当，我拿出来走的时候给扔掉。老公说：人家的东西，要扔也让人家自己扔，人家不在家，你给扔掉了算怎么回事，人家埋怨你怎么办？想想老公说的也有道理，我又把断带的拖鞋重新放进了鞋柜里。去卫生间方便后洗完手，刚要用洗手盆旁边挂着的小方巾擦手，发现擦手的毛巾还是儿子儿媳刚结婚时，我给他们买的那两条小方巾，已经脏的看不出原色，估计从开始用就一直没洗过。老公在客厅里喂鱼，我又来到次卧，发现去年儿子儿媳结婚时剩下的一盒子喜糖竟然还原封不动地放在地板上，上面已经覆盖了一层厚厚的尘土。我真不明白这些喜糖已经一年多了，为啥不扔掉呢？才入住一年多的新房子，除了地面干净点，到处凌乱不堪。我和老公从年三十icon晚上跟亲家两口子在儿子家吃完年夜饭icon就再也没去过儿子家，儿子也不让我们去他家，我们也不知道开锁密码。看到儿子家的“脏乱差”，我实在看不下去了，我刚要把那盒子喜糖搬到走廊里，准备走的时候扔掉，老公跟我说：你千万什么也别给人家动，人家的家再脏再乱，不该你的事。万一你给人收拾利索，人家找不到东西了，你出力不讨好，你还是老老实实坐着，等我喂完鱼，咱俩赶快走，眼不见，心不烦。我俩正说着话，突然儿子家的扫地机器人自己出来扫地了，吓了我一跳。老公说这是儿子用手机遥控指挥的。不知道儿子家为什么那么多乱七八糟的东西，东西一多显得家里格外乱，我跟老公说：现在家里还没有孩子，等有了孩子，这家不知道要乱成啥样呢。在儿子家里发现了一个奇怪的东西，洗手盆旁边，酒柜里和厨房窗台上放了三个用一次性纸杯装着的类似冰糖一样的东西，我问老公是啥东西？老公说他也不认识是啥。友友们有认识的吗？

东亚源远流长的传统——孝心外包。

这部半个世纪前的日本电影，映照了当今的我们在高速城市化的浪潮中，人们被快节奏的都市生活深深牵引，忙于应对早晚高峰的拥挤地铁、频繁的加班以及高昂的生活成本，导致亲情的维系变得日益艰难。家乡变得遥远，给父母打电话成了奢侈，长假回家也仅是短暂停留。这种困境并非今日独有，早在半个多世纪前，日本电影大师小津安二郎就已在电影《东京物语》中深刻探讨了时代变迁对传统家庭关系的影响。小津安二郎，一生创作了54部电影，其作品始终聚焦于家庭主题。他拒绝了与社会历史事件和其他生活领域的迁延性联系，专注于描绘亲情与友情关系中的普通人生活。《东京物语》讲述了一对年迈的乡下夫妇长途跋涉至东京看望儿女的经历。他们满怀期待地到来，却发现儿女们各自为生活所累，无暇也无心陪伴。只有守寡的二儿媳纪子对他们表现出真挚的孝顺。影片中，平山夫妇先住到了大儿子幸一家，但因突然有人上门求医，幸一不得不放弃带父母出游的计划。接着，他们又住进了大女儿志夏家，志夏夫妇因工作繁忙，只能让父母整天待在楼上，并请纪子带父母出去逛逛。最终，儿女们将父母送至热海温泉的一家宾馆，却因隔壁年轻人的吵闹，导致父母难以入睡。提前返回东京的平山夫妇因儿女各自的原因无法留宿，竟落得无家可归的地步，父亲只得去找老友叙旧，母亲则去纪子家过夜。这次短暂的相聚，在家庭内引发了小小的矛盾和冲突，二老不得不很快返回乡下，而母亲在返乡后突然病逝，留下老父亲孤寂的身影。小津的电影叙事风格独特，注重生活细节，避免宏大叙事。他认为过多的戏剧性或情节会削弱电影的艺术性。因此，他的电影中没有跌宕起伏的情节，也没有充满张力的矛盾冲突，只有平静缓慢、不露痕迹的叙述。这种细腻的刻画与对深刻主题的关注，使得电影意味深长、拨人心弦。在《东京物语》中，大女儿、大儿子对年迈父母的微妙态度，以及儿女和儿媳对待父母的区别，都通过细腻的刻画表现出来，让观众感受到淡淡的心酸、苦涩和惆怅。同时，影片还贯穿了对“生命”、“死亡”等深刻主题的思考。年迈的父母与子女渐行渐远，母亲突然病逝，留下年迈父亲孤身一人，影片提出了父母与子女的隔阂这一人类社会将永远面临的重大课题。小津的电影在摄影手法上也独具特色。他大量使用仰拍镜头，摄影机位距离地面仅三英尺，这种角度能更好地表现人物气质，同时充分展现日式居室内沉静的美感。他几乎不使用横摇、上下直摇等摄影机运动，保持画面构图的稳定。大多数时候，他惯用固定镜头，无论是拍摄人物还是展现户外风景，都给人以沉稳、宁静之感。在构图方面，小津的电影最常见对称构图，人物位置往往对称或处于画面的正中央，呈现出一种生活化的美感。当画面中出现多个人物时，他们往往是同一姿态并朝向同一方向，呈现出精致而和谐有序的布局。此外，小津还善于使用长镜头和景深镜头，增强观众的参与感，促使观众更积极地思考影片所表现的内容。小津电影中的表演风格也极具特点。影片中的人物大多稳重、优雅、端庄，举止斯文，没有大幅度的动作。这得益于小津对形式主义的极端追求，他严苛地操控演员的表演，以防止精心设计的构图被破坏。虽然这种表演风格在极具形式美的同时显得有些僵硬和沉闷，但正是这种风格与小津的电影风格相得益彰，形成了恬淡、简约、惆怅的东方美学风格。总之，小津安二郎的电影《东京物语》以平淡的口吻叙述日常琐事，刻意淡化故事的戏剧性和偶然性，在内容表现中不露痕迹地积累余韵，表现出普世情感与人性，提出每个时代的人们都要面对的严肃课题。这种风格使得小津的电影在半个多世纪的更迭中始终保持着光彩与力量，触动着人们的内心。

我的一位台湾学姐嫁给了一个叫长谷川的日本人。一次，长谷川的父母好像生病还是其他什么原因，经济上有些窘迫。我学姐得知这件事后，在跟公婆通电话时，热情地说：“爸，您要是手头紧，直接跟我们说啊，” 这个在咱们中国人看来是再普通不过的对话？结果电话那头支支吾吾，像是十分尴尬，后面干脆扯开话题，匆匆挂了电话。他老公过来说，“你这是和扇我爸一巴掌没啥区别。” 日本人从小就被灌输“不能给别人添麻烦”的观念，日本父母也遵循不麻烦孩子的人生信条。不难想象公公被一个“外人”儿媳赤裸裸地要给予救助，对日本人来说应该是挺丢脸、羞耻的一件事。#多的是你不知道的事#

我去日本旅游了一个月，回来就被儿媳妇儿扫地出门了，连家门都不让进。儿媳妇儿的做法真的是让我大跌引进。我当机立断，做了一个让儿子和儿媳妇儿措手不及的决定。事情是这样的，我一直跟我儿子和儿媳妇儿住在一起，帮儿媳妇儿带着我5岁的小孙子。这不，眼下放暑假了，我就和他们说，孩子不上学了，我也可以休息一下。我想和隔壁的李阿姨啊，他们出去旅游，这些年我也没有出去玩儿过，正好这次他们组了个团儿，我也想和他们一起出去玩儿玩儿。儿子看了看我，没有说话，儿媳妇儿立马说道，妈，谁同意你出去玩儿了？你走了以后我们该怎么办？我听儿媳这么说，我还寻思这儿媳是不是不舍得我走，心里还想着我在这个家还挺重要的。我刚要说，那我就不。去了。没想到这个时候我儿媳妇儿又说了，你走了，家务活谁干，谁做饭，谁洗衣服，晚上孩子谁来照顾？你要走了，我连逛街、吃饭、看电影的时间都没有了。我一听儿媳妇儿这么说，真的是把我气得够呛，转过头看了看我儿子，我儿子低着头一句话都没有说，我就瞪了他一眼。我说，那我不在了，你们是不是就不吃饭了？想吃啥你们可以自己做。平时都是我带孩子，现在她也放暑假了，你也不上班儿，正好就在家里好好陪陪孩子。我这话还没说完，儿媳妇儿就说，反正我就是不同意，你自己看着办吧，你要非要去，那也就别回来了。我当时本来还在犹豫是去是不去，可听儿媳妇儿这么一说，儿子在一旁也不吱声，我一下子就拿定了主意，这次我非去不可。而且不但要去，我还。要多玩儿几天，我现在还能动，我的人身自由还用不着你们来给我安排。第二天早上我没跟任何人打招呼，拖着行李箱就走了，玩了一个月我才回来，可是这赌气鬼赌气回来的时候，我还是给他们带了很多的日本当地的特产回来，到家门口掏出钥匙准备开门，结果没想到门打不开了，我仔细一看，发现门锁都换了，我当时心里真的是说不出来的那种滋味，然后就赶紧给我儿子打了电话，儿子对我爱搭不理的说，你玩儿够了，没玩儿够你就接着出去玩儿吧，外面多好，我老婆已经把门锁关了，你要想进屋，就等着我下班儿吧。听到儿子说出这么冷漠的话，心里面呢，就像针扎的一样难受。我先去了隔壁李阿姨家，等着下午早教班儿快结束的时候，我给儿媳妇儿打了个电话说。我回来了，我去接孩子，儿媳妇儿什么都没有说，直接就把电话给挂了。到了早教班门口，我看见儿媳妇儿也去了，看见我就像没看见一样，也没跟我说一句话，直接带着孩子就走了。到家我刚准备进步，儿媳妇儿就站在门口说，我把门锁换了，你也别怪我们不孝顺，你不愿意出去玩儿吗？那你就出去玩儿，别回来了。说完了就把门啪的一声关上了。我站在门口愣住了，真没想到我儿媳妇儿还能做出这么绝情的事儿。不一会儿，儿子下班儿回来了，看见我站在门口，什么话也没有说，直接拿出钥匙开门。这个时候就听儿媳妇儿在里面大喊大叫，你要是敢让你妈进来，我就跟你离婚。儿子没有听她的话，直接把我叫进了屋。我心里想，儿子还是知道疼我的，还是自己的儿子好。这个时候儿媳妇儿又说了，你可真行，你让你妈进来，是不是要换车要二胎？你就别想了。儿子转身看了看我，就跟我说，妈，要不你先出去等一会儿，我先跟媳妇儿说一说。说完就把门关上了。关门的那一刻，因真的是像针扎的一样疼，我站在门外，眼泪止不住的往下流。我真的没有想到，我辛辛苦苦养大的儿子如今却成了妻管严，为了换车生二胎，连亲妈都不管了，我怎么养出这么一个白眼狼？等了半天，儿子也没有出来，我只能拿着行李箱去了旅馆。我躺在旅馆。在床上翻来覆去想不通，我就想我这个儿子算是白养了，还不如养一条狗。我出门回来看见我还能摇摇尾巴呢，养的这个儿子有什么用？我思前想后做了一个决定。第二天，我等家里没人了，我就叫了物业把门打开，找了一家搬家公司，把他们一家三口的东西全都给装上了车。我让搬家公司给我儿子打了个电话，然后我也给我儿子打了个电话，我告诉他，东西我都给你们收拾好了，以后咱们就各过各的，互不打扰。儿媳妇儿知道以后，怒气冲冲的回来找我，冲我大喊大叫，我心平气和的跟他们说，你们用不着跟我说什么，这是我的房子，我有权利让你们住，也有权利把你们轰出去，以后我们再无瓜葛，我不会再给你们补贴了，我也不会再给你们带孩子了，也不伺候你们了。儿媳妇气的脸都青了，临走的时候扔下一句话，等你老了动不了了，别，别指望我们给你养老。我跟她说，虽然我不是你亲妈，但是我也不欠你的，就你这样的，我也指望不上你给我养老。家人们，你们说我这样做对吗？

在国内很多家庭因为“婆媳关系”问题焦头烂额，可是日本没有这个问题。因为日本的老人不负责给儿媳带孩子，儿子儿媳生了孩子就得自己带，所以婆婆和儿媳不会因为照顾孩子、教育孩子产生矛盾。日本实行的是跪式服务，比如你去商场买鞋子，售货员会直接跪在地上为你穿鞋。日本人很宅，没事时喜欢待在家里，比如在日本的农村，白天看不到什么人，大家都不出门。日本的墓地和住宅区有时是建在一起的，附近的房价也不会因为有墓地的存在而降低。#日本漫步#

美甲师的八卦日常：吃瓜吃到饱𐟍‰ 作为一名美甲师，我的工作不仅仅是给客人做美甲，更是听他们聊天的好时机。今天就听到了一位七十岁老汉和他儿媳妇的私奔故事，真是让人瞠目结舌。这位老汉有一儿一女，大女儿嫁了个日本人在国外定居，生了三个孩子，老大和老小留在身边，老二则由她有唐氏综合征的弟弟照顾。老一辈的思想比较封建，非要给这个傻儿子找个媳妇，结果找了个比他大十几岁、离异还带着一个上高中儿子的中年妇女。两人结婚了。然后，老婆婆有一天回家，发现自己老公和一个年轻女子在床上翻云覆雨，简直是晴天霹雳。她气得不行，把儿媳打跑了。但没想到的是，这两人竟然藕断丝连，前段时间老汉竟然跟着儿媳妇跑了！𐟘𑰟˜𑰟˜𑊊这件事真是让人吃瓜吃到饱，大家说是不是？八卦的力量真是无穷啊！

40岁女性的自我提升指南 𐟓– 这本书以清新温暖的画风和明亮的文字，带给人一种治愈的力量。作者堀川波是日本著名的绘本作家和插画家，在她40岁时，开始更加关注自己的内心世界，通过48个小细节，逐渐摆脱“母亲”的角色，成为自己人生的主角。 𐟑𕠨🙦œ줹椻Ž家庭、身体、衣服和好奇心四个方面，分享了堀川波作为40+女性的思考和建议。阅读这本书就像翻阅她的个人日记，简单而轻松。 𐟌ˆ 40岁是人生中的一个重要转折点，女性在这个阶段更加成熟，拥有多重角色：母亲、妻子、女儿、儿媳。每个角色都承载着沉甸甸的责任，逐渐与社会脱节，活动范围缩小。 𐟒ꠥ €川波在书中写道：“人生中需要担心的事情层出不穷，但现在更应该培养怀着好奇心去行动、即使小事也能乐在其中的能力。”她认为，比起其他优先事项、该做的事、想做的事，最应该做的是花点时间看看自己。 𐟑— 通过书中的48个Check，女性可以成为更好的自己，逐渐摆脱“母亲”的角色，关注自己的身体状况和生活品质。书中还讲述了很多日常实用的小技巧，教会我们学会“断舍离”，追求简单生活。 𐟌Ÿ 每一个进步的内容，都值得我们每位女性参考与学习。关照身体、懂得精致、体验更多的兴趣爱好、发现更多生活的好物、与身边的人聊天、做一些令人美好的事情…… 𐟌𘠥悦žœ你想改变生活的现状，让自己重回年轻时的灵动与明媚，不妨试试这些好方法吧！

《楢山节考》：弃老困境下的生命对话电影《楢山节考》是一部1983年上映的日本影片，豆瓣评分高达9.0。故事围绕一位名叫阿玲婆的老人展开，她年近70岁，身体依旧健壮，牙齿一颗未掉，饭量惊人。然而，当地有弃老的传统，阿玲婆却自愿上山，认为自己不上山会浪费家中的食物。当孙子朝吉编儿歌称阿玲婆为“有33颗牙齿的鬼婆婆”时，阿玲婆感到羞愧，于是偷偷去井边磕掉两颗牙齿。她不满地自言自语说才磕了两颗，然后笑着露出带血的牙齿，告诉儿媳阿玉自己身体不行了，要上山了，不要担心家里没有粮食。与阿玲婆的坦然不同，她的儿子辰平心中犹豫。尽管他不愿意将母亲背上山，但食物的匮乏使得家中多一人就多一份饿死的风险。而且，这还是一个没用的老人。上山是村子百年来的传统，现实是传统的基础，而传统进一步维护现实。辰平最终还是决定背母亲上山。这部电影展现了人类在食物匮乏和传统压力下的复杂情感和道德困境。阿玲婆的坚强和坦然，辰平的无奈和妥协，都让人深思生命的价值和生存的意义。

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