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夏圭最新娱乐体验_夏终上卷(2024年12月深度解析)

内容来源：奇优电影院所属栏目：话题更新日期：2024-12-05

夏圭禅意山水，如何解心灵？画如其人，画家的作品往往是他内心世界的真实写照。夏圭，这位通透禅理的画家，虽然没有太多关于他个性、处世风格和生平事迹的史料记载，但从他的作品中可以看出，他与佛禅有着深厚的渊源。夏圭的山水画作品变化万千，笔墨风格清刚跌宕，刚劲艰硬。他的作品远景清淡，清旷俏丽，充满了禅宗的影子。夏圭生活在浙江杭州，这里是佛教的发源中心，佛僧密集之地。禅宗，作为佛教中的一个派别，虽然源于佛门，却有着独特的精神追求——求得心灵的解脱，以达到“直指人心，见性成佛”的境界。夏圭的作品独具一格，被称为“夏半边”，他的画法受佛教禅宗的影响，主张脱落实相，参悟自然，趋向笔简意远，遗貌取神。在夏圭的作品中，我们经常能看到这样的构图：取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，形成了自己独特的面貌。夏圭和马远是活动于12世纪末至13世纪初的画家，他们的年龄差不多，都是在李唐去世后才成为画坛的重要人物。虽然他们没有直接从李唐那里学到太多，但从李唐的绘画中汲取了不少营养。马远出身于画家世家，他的很多绘画继承了家风。欣赏《奇峰万木》这件作品，你会发现李唐传达出一种冷静而高超的雾中山景，空旷而庄严的视野在马远这里却被驯服而理想化了。画中一位高士踽踽独行于山径上，姿态表现的是北宋山水中稀邈的人物所觉察不到的安全感，被山水深深陶醉。到了南宋，山水画中的丰富细节被舍去了很多，最终得到的效果并不是冷峻，反而有诗意。从“马夏”画派的欢美花园突然被带回到荒乱的现实世界。夏圭的作品不仅体现了他的禅理通透，也反映了当时社会的文化氛围和宗教影响。艺术的发展往往受到宗教的影响，而宗教的传播也常常借助艺术的力量。夏圭的作品，就像一幅幅流动的禅诗，带领我们走进一个清净、脱俗的世界。

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夏圭畫輯（一）

【雨余烟树图】夏圭

夏圭畫輯（二）

南宋四家：山水画的革新与诗意表达宋代的山水画在题材和本质上都有了新的变化，尤其是在南宋时期。由于儒、禅、道三教合一的思想背景，加上政治上重文抑武的政策，画院的开设以及长幅卷轴画的普及，南宋画坛呈现出独特的时代风貌。其中，南宋四家——李唐、刘松年、马远、夏圭，更是代表了南宋绘画的卓越成就。南宋四家的艺术特征在于从关注客体转向关注主体本身。他们不再推崇北宋时期的“理”，而是转向表达“情”和“意”。在内容上，从再现性转向表现性，风格上从雄健变为典雅、抒情、诗意。构图上，从全景式大山水过渡到特写式镜头，再到截雨景式。情趣上，他们融合了文人画的审美与院体画于一体。李唐擅长山水和人物画，其山水画严谨质朴，继承了北宋画风，但笔墨更为简括。他擅长用大斧劈皴，笔法豪放淋漓，将全景式构图推进为“特写式镜头”。他的代表作《万壑松风图》展现了全景式的山水之美，而《采薇图》则借古喻今，表达爱国情怀。刘松年以水墨青绿精工见长，原本是职业画家，后来入宫任职。他的皴法学自李唐，但变雄健为典雅，画风严谨。代表作《四景山水图》中的点景人物精妙绝伦，显示出南宋文人士大夫的闲情逸致。马远则擅长山水、人物、花鸟画，师法李唐，擅用大斧劈皴，喜用尖笔。他的构图更为简括，多取山之一崖、水之一角，被称为“马一角”。夏圭与马远同时而略晚，多取边角之景，擅用荒率苍劲的秃笔，大小斧劈皴并用，创泥里拔钉皴和拖泥带水皴，被称为“夏半边”。他们的代表作如马远的《踏歌图》和《梅石溪凫图》，以及夏圭的《山水十二景图》等，后人称为“残山剩水”。马远和夏圭的艺术风格具有划时代的革新意义。他们突破了北宋以来的全景式构图，使画面更精致、灵巧，充满诗情画意。他们的技法创新丰富了中国传统美学，为文人画的发展奠定了基础。南宋四家的作品塑造了清奇峭拔的形象，笔墨简括的章法，空灵秀雅的江南山水，开创了南宋画坛的新风。他们的作品标志着从“无我之境”到“有我之境”的转变，为元明文人画的繁荣奠定了基础。

李唐：南宋山水画的开山鼻祖李唐，1066年出生于河阳三城（今河南孟州），字晞古。他最初以卖画为生，后在宋徽宗赵佶时期进入画院。南宋时期，他以成忠郎衔任画院待诏。李唐擅长山水画和人物画，他的作品苍劲古朴，气势雄壮，被誉为南宋水墨画的开创者。李唐的山水画深受荆浩、范宽的影响，但又独具特色。他的笔法峭劲，创造出“大斧劈”皴法，所画石质坚硬，立体感极强。他画水尤得势，有盘涡动荡之趣。晚年时期，他的画风更加简练，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。除了山水画，李唐的人物画也颇具特色。他初师李公麟，后自成风格，衣褶变为方折劲硬。他的画牛作品也广受好评。李唐与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”，对南宋画院有极大的影响。他的作品不仅在当时广为流传，而且对后世画家也有深远的影响。

夏圭（传)雪屐探梅图

李唐与《万壑松风图》：南宋画派的巅峰李唐（1066—1150），南宋时期的杰出画家，字晞古，出生于河阳三城（今河南孟州）。他最初以卖画为生，后在宋徽宗赵佶时期进入画院。南渡后，他以成忠郎的身份担任画院待诏。李唐擅长山水画和人物画，他的作品融合了荆浩和范宽的技法，展现出苍劲古朴、气势雄壮的特点，成为了南宋水墨画的开创者。晚年时期，他的画风变得更加简洁，用笔峭劲，创造了“大斧劈”皴法，所画的石质坚硬，立体感强，尤其是水流的描绘，生动有趣。《万壑松风图》是李唐的代表作之一，是一幅绢本设色山水画，现珍藏于台北故宫博物院。这幅画描绘了山峰高耸、山石峥嵘、峭壁悬崖间飞瀑鸣泉的景象，山腰间白云缭绕，清岚浮动。深山中，幽僻的崖谷间，泉水奔跃，松林郁茂，更显得山峰高耸，山石危岩。构图上，李唐大胆裁剪、提炼，整体看来空间立体感强，层次分明。双峰交错，堂堂正正，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感，完美地表现了“万壑松风”的意境。李唐与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四大家”，他的作品不仅在国内享有盛誉，在国际上也享有很高的评价。

夏圭畫輯（三）谿山清遠☁️

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